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| De El quinteto de la frágil memoria |
Cangrejo Editores, abril de 2012
martes, 2 de julio de 2013
La portada
Cangrejo Editores, abril de 2012
lunes, 29 de octubre de 2012
Álvaro Pineda-Botero habla de El Pianista
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| Álvaro Pineda-Botero |
"El Pianista que llegó de Hamburgo" es una novela fascinante. Está escrita con erudición, sentimiento y madurez. La madurez se manifiesta no solo en el estilo literario sino en la forma de comprender y explicar la Historia. Es decir, la historia con mayúscula de Europa y América, y la historia
con minúscula de la familia y las relaciones personales. Mantener el balance entre ambas no es fácil, y en la novela ese balance se logra de manera impecable. Muchos piensan que la Segunda Guerra Mundial fue un acontecimiento lejano que en nada nos afecta- Yo pienso lo contrario. Nací en 1942 y entre las primeras impresiones de mi niñez recuerdo a mi padre escuchando las noticias de la BBC y la forma tan dramática como lo afectaban y como afectaban el ánimo de la familia. Recuerdo también el 9 de abril y el efecto que tuvo en el país y en nuestra sociedad. De alguna manera somos hijos de esas guerras y por eso la novela nos llega tan profundo.
El pianista alemán exilado en Colombia es una buena manera de construir el tejido. No sé hasta qué punto existió, pero lograste absoluta verosimilitud. También el trasfondo musical que le da al texto cierto aire inefable de belleza.
Me alegro por lo que la novela significa para la literatura y para el rescate de nuestra memoria colectiva de un pasado tan reciente pero tan olvidado.
Álvaro Pineda Botero, nació en Medellín, Colombia, en 1942. Con su novela Trasplante a Nueva York ganó el Premio Nacional de Literatura. Su segunda novela Gallinazos en la baranda fue finalista del concurso Plaza y Janés. Otra de sus novelas, Bolívar el insondable, fue seleccionada por la Revista Credencial entre las más destacadas del siglo XX en Colombia. Como crítico literario ha publicado Del mito a la postmodernidad, Teoría de la novela, El reto de la crítica, La fábula y el desastre (estudios críticos sobre la novela colombiana 1650-2007) y La esfera inconclusa: la novela colombiana en el ámbito global.
Administrador de Empresas de la Universidad de EAFIT. Profesor universitario. Ha viajado por Europa y Estados Unidos con frecuencia como investigador de las nuevas culturas. Además de novelista, Pineda Botero se destaca por sus trabajos sobre la novela colombiana de la segunda mitad del siglo XX, pero también, por el intento de escribir un nuevo tipo de historia de la novela en Colombia. Ha sido colaborador permanente de periódicos y revistas especializadas del país.
miércoles, 25 de julio de 2012
El pianista que llegó de Hamburgo, por Cecilia Caicedo Jurado
El pianista
que llegó de Hamburgo[1]
De
Jorge Eliécer Pardo
Por:
Cecilia Caicedo Jurado de Cajigas
Doctora
en Filosofía y Letras
Universidad
Complutense de Madrid
Acercarse a
la obra de un autor que regularmente hemos leído porque su pluma nos gusta, es
una tarea placentera pero complicada al mismo tiempo, en atención a la
asociación que registramos con el corpus anteriormente publicado. Lo primero es
ver las diferencias y los encuentros por aquello de la unicidad de la voz, pero
también porque de obra a obra afloran las rupturas.
Transcurridos
varios años sin que Pardo nos beneficie con otra obra, la lectura de El Pianista despierta atención mayor. En
efecto lo último que le leí y me gustó fue Los sin nombre, sin rostro, sin rastro, premio nacional de cuento. Las
diferencias de pluma no existen, Jorge Eliécer continúa manejando su frase
rápida y vibrante que viene de sus obras anteriores.
Sin embargo
el narrador en esta novela extensa, que es parte de un entramado mayor, Quinteto
en escritura, se mueve con otra propiedad y otra intención. Desplazamiento de
la voz narrativa, desde un focalizador que cuenta el anecdotario pero que tiene
la virtud de ceder el ejercicio de contar su propia historia a cada uno de los
personajes que al interior de la diégesis se mueven. Y en este manejo avanza
Pardo, porque sin duda el narrador totalizador, que nunca permite el juego
peligroso del fíctivo autoral, es respetuoso de las instancias intermedias,
posibilitando que cada quien magnifique su dolor.
Y señalo lo
relativo al dolor, que no es físico sino interior, hecho de profundas
reflexiones sobre el difícil camino de vivir simplemente, se mide desde varios escenarios:
-a) Político
aprehendido desde la guerrilla liberal del Llano y su desmovilización con el
gradante de la traición oficial de los partidos tradicionales, en especial el
rojo emblemático que había propiciado su accionar político. De ello da cuenta
cuando narra un narrador externo la desmovilización de 3540 milicianos del
Llano, y ahí con la figura icónica de ese proceso de la historia política
Guadalupe Salcedo que tres años después de la entrega de armas, el Centauro del
Llano, caía asesinado en Bogotá. Doloroso testimonio histórico es el que vuelve
a poner en escena Pardo: “Recalcó que a
cambio de las armas a muchos les entregaron en un taleguito de papel, una libra
de frijol, una camisa, un pantalón; a otros les dieron sobreros de paja
enrollados, unos zapatos ordinarios, una caja de fósforos, un paquete de
cigarrillos, una libra de azúcar, unos palillos; tanta lucha por tan poco”.
Cita a la que sobra cualquier comentario, porque no es una humorada sino
testimonio ¿de la cotidianidad “trascendental” de la guerra colombiana?
De otro
lado está la presencia de Hitler y Eva atormentándolo en sus sueños pesadilla
porque Hendrick huye de Hamburgo y luego bajo un bombardeo pierde su familia
europea y será un abril en que pierde su familia en la Bogotá incendiada el día
9 del 48. En la primera mitad del siglo xx se producen los avatares de las
guerras allá y acá, siendo los dos fenómenos sangrientos los modificadores de
la relación con el mundo de un hombre sensible al arte, particularmente la
música, específicamente el piano y las partituras de Brahms, Bach, Mozart y los
clásicos que dominaban la Europa de mitad de siglo, teniendo como fondo el
escenario de persecución y angustia.
-b) El dolor igual se mide desde el plano
socio cultural, cuando el fenómeno del desplazamiento obliga a un alemán,
Hendrik, dejar la Europa hitleriana para casarse años después en Colombia con
una italiana, Magdalena Massi, y aventurarse a un infierno nuevo, el de la violencia
colombiana.
-c) Pero igual el dolor transcribe relaciones
mucho más íntimas: como la locura final, el abandono del alemán que se instala
en Colombia, en función de huida y búsqueda (diáspora entre Europa y América).
Este último numeral que exige para su existencia la premisa de los anteriores se convierte en el eje temático de El pianista que llegó de Hamburgo. No es una novela de amor o desamor, este sentimiento relacionante de importancia en esta obra, funciona solo como intermediario para mostrar dos niveles: guerra-música. Los dos niveles de la historia sucitan a su turno la relación sémica: huída-refugio. Que en el sustrato narrativo se expresan como: miedo-satisfacción.
Otro nivel
de acercamiento, entre tantos como pueden ser encontrados, está en relación con
la intrahistoria familiar. Hace muy pocos días recibí la novela de Carlos
Orlando Pardo, su hermano, que lo introdujo al oficio escritural, según
confesión del propio autor. Verónica
resucitada[2] novela bien
escrita, deliciosa lectura del mundo familiar. Sobre ella se me ocurrió pensar
en la dificultad de reescribir las historias íntimas, pero como es de sabiduría
conocida los escritores recogemos de nuestro ciclo vital tantas cosas que
consciente o inconscientemente fluyen en las obras, así ese no sea el objetivo.
Pero Carlos Orlando priorizó el recuerdo familiar, el de los lazos profundos,
el formador en todos los términos de la educación sentimental. Y ese tema
vuelve a aparecer en la obra de Jorge Eliécer, señalando un claro cruce
temático. Hablando de un teatro emblemático de Bogotá del siglo XX, El Faenza,
recuerda El pianista que llegó de
Hamburgo: En esas mismas butacas había estado Carlos Arturo Aguirre —el
padre de Matilde— buscando en las películas algún anuncio de su prófuga María
Verónica. Allí había llorado su abandono y desamor. Con la cara dulce de Sofía
Alvarez, la actriz que creía suplantaba a María Verónica, se consolaba
volviendo a la casa de Egipto a abrazar a sus hijas Sofía y Matilde, también
abandonadas.
Interesante interrelación narrativa en la obra de los hermanos escritores. Sucesos de la infancia y necesaria reinstalación de los recuerdos asaltan las dos recientes novelas de los Pardo Rodríguez.
Pereira, 19 de julio de 2012
La importante revista latinoamericana Corónica publicó el ensayo. Aquí la pueden leer:
http://www.revistacoronica.com/2012/07/el-pianista-que-llego-de-hamburgo.html
miércoles, 18 de julio de 2012
El pianista por Jorge Iván Parra
En El pianista que llegó de Hamburgo
Jorge Eliécer Pardo recrea la interminable
guerra
Por Jorge Iván Parra
Comentarista de libros El Tiempo
En su última obra el escritor
tolimense coincide con Almudena Grandes en su prurito de mostrar la guerra como
algo interminable; los dos autores planearon para tal efecto, un proyecto de
muchos volúmenes. Pardo arrancó con el primero y Almudena ya va en el segundo.
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| Almudena Grandes |
El tema de la Alemania nazi y los inmigrantes judíos en Colombia ya había sido
tratado por Pardo en una novela que hace muchos años llegó a la televisión
colombiana como La estrella de las Baum.
Ahora ya no se trata de cinco
mujeres que buscan sobrevivir en este país, sino de un músico. Como miles de
judíos alemanes, Hendrik perdió todo cuando Hamburgo fue bombardeada y vino a
dar a Bogotá a sufrir otro holocausto, nada menos que el del 9 de Abril. Nunca
imaginó que huyendo de las llamas del Bogotazo llegaría a los Llanos para vivir
durante nueve años uno de los episodios de violencia más cruentos de la
Historia de Colombia.
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| Jorge Eliécer Pardo |
Pardo narra en detalle cómo se formaron las guerrillas surorientales y el desmadre durante el gobierno de Laureano Gómez y la dictadura de Rojas Pinilla; rescata como protagonista a Guadalupe Salcedo, de quien logra un memorable retrato: “Un jinete invencible de los Llanos que lee el clima en los trazos del cielo, domina los ríos, cabalga en las noches con los ojos cerrados, canta y toca el tiple, es enamorado y le gusta el aguardiente. Moreno, alto, requemado, descalzo y con pantalón remangado a media pierna fue a la escuela y aprendió a leer y escribir”. Tanto para contar la violencia europea como la colombiana, Pardo es ubérrimo en descripciones, sacrificando a veces la veracidad novelística en aras de una exactitud periodística. “dos mil trescientas noventa y seis toneladas de bombas desde los setecientos noventa y un aviones Lancaster, Halifax, Stirling y Wellington”. “Siete manzanas, diez alrededor de la plaza de Bolívar y otro tanto en San Victorino, 136 edificios de donde sacaban todavía fragmentos de cadáveres calcinados”. Así pues, este libro nos recuerda que allende o aquende el mar, guerra, muerte y violencia son algo interminable.
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| Escritores, Fernando Ayala, Roberto Burgos, Jorge Iván Parra y Jorge Eliécer Pardo |
lunes, 16 de julio de 2012
Nota de Benhur Sánchez Suárez
Y llegó El pianista
Por Benhur Sánchez Suárez
Columnista de El Nuevo Día
El primer Pfaltzgraf que conocí fue el pediatra de mis hijos, Hans Pfaltzgraf, tan buen profesional que hoy es pediatra de mis nietos.
El segundo me llegó en las páginas de una novela, “El pianista que llegó de Hamburgo”, cuyo autor, Jorge Eliécer Pardo, tiene a Hendrik Paltzgraf como su protagonista. La novela hace parte del “Quinteto de la Frágil Memoria”, que le ha tomado al escritor una buena cantidad de años en investigar y escribir la que ha de ser la zaga más completa que contenga en la ficción la historia de las guerras en Colombia.Sin embargo, en este primer tomo, aunque Hendrik padece la persecución nazi a los judíos y huye de Alemania para librarse de la guerra y de la muerte, aunque se encuentre a boca de jarro con el asesinato de Jorge Eliécer Gaitán en Bogotá y el desencadenamiento de la violencia en el nuevo país que lo acoge, y aunque vea fluir el conflicto en los Llanos orientales con el surgimiento de las guerrillas del llano, pienso que “El pianista que llegó de Hamburgo” no es una novela de la guerra sino, más bien, una compleja y trágica historia de amor.Me explico. La guerra mundial y la guerra en Colombia son telón de fondo frente al cual transcurre el periplo de Hendrik Paltzgraf entre Alemania, Colombia y luego en la amplia geografía nacional.
Él no es protagonista de la guerra ni se compromete con ella. Él sólo las padece y buena parte de su vida se ve transformada por aquellas.Él es pianista, profesor de música y enamorado de la belleza.
Es espectador —pretexto para contextualizar la historia— mientras vive su drama humano y sentimental, siempre enamorado y siempre perdedor.
La novela es descriptiva, antes que narrativa, lo que lleva a creer que, por ejemplo, las pérdidas amorosas sufridas por el protagonista no ofrecen el dramatismo que conmociona al lector, como el viaje de su esposa e hija a Italia por culpa de los sucesos del 9 de abril del 48, su desprendimiento del calor de hogar en Villavicencio, hasta el drama de su amante Matilde, esta quizás la parte más emotiva y más completa en el desarrollo de la historia de Hendrik.El desarrollo de los dramas personales conlleva el drama de la sociedad colombiana por culpa de la violencia, pero es la vida de Hendrik la que verdaderamente importa. Por eso parecieran artificiosas las pesadillas que precisan momentos en la vida del Führer, que aparecen en la novela como generación casi espontánea pero que, si se suprimieran, no alterarían para nada la historia de Hendrik.
El segundo Pfaltzgraf en mi vida lo contiene, sin lugar a dudas, una excelente novela.
http://www.elnuevodia.com.co/nuevodia/opinion/columnistas/152120-y-llego-el-pianista
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| Benhur Sánchez Suárez |
jueves, 31 de mayo de 2012
Reseña del escritor Fabio Martínez sobre El Pianista que llegó de Hanburgo
La diáspora colombiana
El pianista que llegó de Hamburgo
Por: Fabio Martínez
Universidad del Valle. Profesor titular
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Jorge Eliécer Pardo © Triunfo Arciniégas
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En el mundo de la literatura colombiana, existe una amplia bibliografía literaria que nos habla de la historia de los colombianos que deciden abandonar el país y se van a instalar en otra cultura. A esta historia se le conoce con el nombre de la diáspora colombiana. Pero, quizás, debido a nuestro egocentrismo provinciano, nuestra literatura le ha dedicado muy pocas páginas al proceso inverso del exilio; o sea, al proceso de la presencia de extranjeros que decidieron un día abandonar su patria y venirse a instalar al país.
De este rico proceso, da cuenta la primera novela de Jorge Eliécer Pardo, titulada El jardín de las Weismann (1977), que narra la historia de una familia alemana que huyendo de la guerra en Europa, decide venir a vivir a Colombia. Esta novela, que en su momento fue calificada por la crítica como una “novela de la violencia”, introducía, así mismo, otra lectura interpretativa, que no se vio en aquel momento: la referencia al viaje y exilio de los extranjeros en Colombia.
Después del Jardín de las Weismann, vale la pena citar aquí cuatro novelas que hacen parte de esta temática, contribuyendo al enriquecimiento de nuestra literatura: La otra raya del tigre (1977) de Pedro Gómez Valderrama, que narra el viaje de Geo von Lengerke a tierras santandereanas, en la segunda mitad del silgo XIX; El rumor del Astracán (1991) de Azriel Bibliowickz, que cuenta el éxodo de los judíos al país, en el siglo XX; La caída de los puntos cardinales (2000) de Luis Fayad, que describe el viaje de los árabes (mal llamados “turcos”) a Colombia en esta misma centuria; y la reciente novela de Fernando Cruz Kronfly, titulada Destierro (2012), que retoma el tema de Fayad, a través del éxodo de una familia de origen sirio.
En su última novela El pianista que llegó de Hamburgo (Cangrejo Editores, 2012) el escritor colombiano Jorge Eliécer Pardo retoma este tema que ya estaba presente en su ópera prima, enriqueciendo la literatura sobre migraciones y desplazamientos.
El pianista que llegó de Hamburgo narra el largo viaje que hace el músico Hendrik Pfalzgraf desde su ciudad natal a Colombia. El joven Hendrik es una de las víctimas del holocausto nazi, que ante la posibilidad inminente de terminar en un campo de concentración, se embarca a América y se instala en el tradicional barrio La Candelaria de Bogotá.
El destino de Hendrik estará marcado por un hilo negro e invisible, que no cesa desde su partida de Alemania hasta cuando llega a un país suramericano marcado, así mismo, por el signo de la muerte. Hendrik es un artista romántico que desea un mundo mejor para poder servirle a la humanidad, pero el destino, que es fatum de la historia, lo sumerge y lo ancla en un mundo donde la violencia y la muerte están a la orden del día.
Desde su llegada a Bogotá, Hendrik se propone crear una escuela de música y enseñarle el arte de las musas a los niños y jóvenes de la ciudad, pero enseguida, se encuentra con un país xenofóbico y provinciano donde sus dirigentes e intelectuales (verbigracia, el inefable Canciller Luis López de Mesa de la época que aparece en la novela), mantienen una posición intolerante hacia los inmigrantes judíos, que llegaron por Barranquilla, huyendo de la guerra europea, en los años cuarenta. Como Geo von Lengerke, el personaje de la novela de Gómez Valderrama, Hendrik quiere huir de una guerra, y se encuentra con otra: la interminable guerra colombiana.
Pero la novela de Pardo no sólo se detiene en describir el periplo tanático del joven músico Hendrik, sino que a través de éste, nos va mostrando la historia de una ciudad y de un país, en el siglo pasado. Aquí, historia y ficción literaria se unen como una pareja indisoluble, para poner al desnudo las heridas profundas de una nación, que siempre se ha resistido a la modernidad. Cuando hablo de modernidad, no me estoy refiriendo aquí a la modernidad material sustentada en los autos, los electrodomésticos o los Black Berry que consumimos a diario, sino a la modernidad de las ideas, que siempre ha sido avara en nuestro país.
En la novela del escritor tolimense, a Hendrik le toca sufrir el ominoso episodio que sufrieron los cientos de judíos, que estuvieron presos y bajo sospecha, en el Hotel Sabaneta de Fusagasugá; sobrevive en el barrio La Candelaria a la turbamulta enardecida, que ante el magnicidio de Jorge Eliécer Gaitán, decide vengar la muerte de su líder; pasa una pequeña temporada en infierno, en los LLanos Orientales donde se iniciaron las guerrillas colombianas; es testigo del ascenso del grupo M-19 en la década del setenta; del auge del narcotráfico y del paramilitarismo; cerrando su ciclo tanático, en la famosa calle del Cartucho de Bogotá, a donde van los deshechables de la sociedad.
El pianista que llegó de Hamburgo representa el fatum trágico de los hombres, que queriendo robarle el sol a los dioses -como Prometeo-, sucumben ante la historia, que no perdona ni a los músicos.
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